在20世纪末和21世纪初，世界文化进入了一个全新的历史阶段，这一时期被称为后现代。随之而来的是一种新的艺术风格，尤其是在电影领域，这种风格被称为后现代主义电影。它对传统叙事结构进行了彻底的挑战，引入了一系列与传统不同的心理、哲学和社会元素，使得观众在观看这样的电影时必须不断地调整自己的审美视角。
首先，在后现代主义电影中，时间和空间常常是不连续的，它们可能是循环往复的，也可能是交错重叠的。这一点体现在法国新浪潮导演让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）的作品中，比如《爱情四九六》中的“跳跃式”剪辑技术，让观众仿佛置身于一个无法预测且不断变动的情境中。这种方式打破了传统叙事所依赖的一条线性时间轴，从而增强了影片内涵深度。
其次，后现代主义电影往往将虚构与现实混杂起来，使得观众难以分辨哪些是真的哪些是假的。这类似于美国独立精神奖获得者乔纳森·格莱恩（Jonathan Glazer）执导的《生化危机》中的部分场景，那里不仅有着惊悚恐怖的情节，还融入了一系列关于病毒、科学研究以及个人身份认同的问题，让观者在追求刺激同时也能思考更深层次的话题。
再者，人物形象也是后现代主义电影的一个重要特点。在这些影片中，没有固定不变的人物角色，而是一群个性鲜明、行为不可预测的人物，他们经常处于自我探索或身份转换过程之中。例如，在德国导演瓦西莉丝·施勒（Valeska Grisebach）执导的一部反映当代女性生活的小说改编剧本《协奏曲》，女主角通过不同的角色扮演来寻找自己真正的声音，这种人物塑造手法使得她既可信又充满悬念。
此外，不同文化背景下产生的异质视觉语言也是后现代主义电影的一个显著特征。在中国大陆，由张艺谋执导并由章子怡主演的大型史诗剧情片《千禧年》就采用了大量非线性的叙述技巧，以及多元文化元素，如宫廷戏剧、民间故事等，以此来展现时代变迁和人心变化。
第四点，是对社会问题和政治议题的一种隐喻表达。在美国独立精神奖获得者的杰夫·尼科尔斯（Jeff Nichols）执导的小说改编作《迷失之城》，虽然表面上是一个关于父亲与儿子的逃离故事，但实际上触及到了家庭暴力、权力结构以及社区责任等重大主题，用一种隐晦却又直击要害的手法影响着受众的心灵。
最后，在技术创新方面，也有许多创作者利用数字媒体、新媒体平台以及其他前卫技术手段，将传统银幕上的故事带向新的维度。比如，由丹麦制作公司Zentropa生产，并由尼古拉斯·温丁反恩主演的大型电视剧集《黑暗奇迹》（The Kingdom），它结合了恐怖冒险的情节，与神秘悬疑元素一起使用VR虚拟现实技术，为观众提供了一次沉浸式体验，使他们成为参与其中的人，而不仅仅是旁观者。
总结来说，后modernism film 是一种极具挑战性的艺术形式，它以其独有的叙事方式、大胆的心理探索和社会批判，以及对科技应用的手法，将观众带入一个无限可能的地方，无论是在情感层面还是思想层面，都给予我们深刻思考。而作为这类影片最核心之一——超现实镜头，我们可以发现，它正成为连接过去与未来的桥梁，同时也成为了未来艺术探索方向之一。
